C3: MEJORA PROYECTO PISTA DE DOMA

 

 

 

 

Bocetos iniciales

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

B3: MEJORA PROYECTO ECO-RESORT

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

A3: PROYECTO MONTAÑA-ZOO

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Ejercicio C1: Comentario texto Darcy Thompson y relación con imágenes. Referencias

El texto de Darcy Thompson, “sobre el crecimiento y la forma” trata de las diferentes capas, externa e interna de las que se compone una célula o burbuja. De manera implícita, distingue la parte interior o protegida con idéntica geometría entre sus componentes más internos. Debido a un cambio químico puede afectarla, aplanándose así las partes o “células” individuales.

Por otro lado se encuentra la parte externa del conjunto o “epidérmica” que está en contacto con el aire exterior y a la vez con la parte interna o “protoplasma” como explica el autor. Si se encuentra sometido a un cambio químico, afectará también a la pared interna, adoptando una forma rectangular por todas partes.

 La epidermis por tanto es la capa o cubierta externa determinada por la posición que ocupa y las condiciones bajo las que se encuentre.

Proyecto Zoo Transformación

BOCETOS ECO RESORT

 

 

DISTRIBUCIÓN ACTUAL ZOO

 

NUEVA DISTRIBUCIÓN ZOO

 

SITUACIÓN ECO-RESORT

 

 

 PLANTA BAJA ECO-RESORT

 

 



 

 

 

 

 

EJERCICIO B1: Relación capítulo "natural artificial" con proyectos

 “Natural y artificial”

El artículo empieza con un texto de Nietzsche, quien nos anuncia que algún día nos daremos cuenta de la importancia de tener lugares para la meditación en nuestras ciudades, lugares silenciosos donde poder alejarnos de mundo. Después de esta introducción nos habla del “tejido” un material intermedio nada estimado por los filósofos, pero que para el autor es un elemento clave al tener algo de los dos estados “como si la carne dudase entre fluido y sólido” lo que le confiere la capacidad de fluctuar. El autor continúa hablándonos del carácter fundamental de la arquitectura japonesa, que no aparece desde el principio, más bien surge para envolver una acción (en este caso la fiesta del cerezo en flor) y en ningún momento se opone a la naturaleza sino que se funde e interacciona con ella. Pero lo que más le llama la atención de este tipo de arquitectura es que se trata de algo temporal, pues al llegar la noche la gente recoge las tiendas y el fin de la fiesta supone también el fin de la arquitectura. Por eso dice que “proyectar arquitectura es un acto de generar vórtices en las corrientes de aire, viento, luz y sonido” y que el simple hecho de organizar un espacio, convierte el lugar del evento en arquitectura, formando dos espacios contradictorios entre sí (pues uno es inestable y el otro busca la estabilidad).

Toma como ejemplo artes marciales como el Kendo para demostrar que una postura inestable puede ser una ventaja más que una deficiencia. Y afirma que lo mismo ocurre con la arquitectura, que debe  agitar y estimular el espacio para inducir nuevas corrientes.

Entiende la ciudad como un material compuesto de elementos naturales, artificiales, inmateriales y flujos. Y la función de la arquitectura es la de sustraer la esencia poética de la ciudad. Además cree que con un desarrollo técnico mayor y una atención cultural crítica se puede acabar con la depredación que se ha instaurado sobre el territorio.

Compara el modelo científico con nuestra percepción de la ciudad. Y dice que el cuerpo cristalino de la ciudad guarda una íntima relación con las circunstancias culturales y sociales que determinaron la construcción de los barrios históricos.

Cree que el modelo de una ciencia excéntrica sería sobre todo excéntrico. Inseparable del flujo. Pretende convertir el devenir en un modelo, y da importancia a la adecuación del espacio interior al espacio exterior. Comenta los tres fenómenos primarios en el mundo natural y el no-natural que forman parte de la teoría de la complejidad, son la integración, la organización y la coordinación. La organización se basa en “la noción del patrón”, la coordinación explica el movimiento coherente de las cosas y la integración relaciona la figura con su entorno o ambiente. Para terminar relaciona el tiempo y el espacio de la intuición con la arquitectura que según el autor desempeña un papel privilegiado.

 

B1: Comentario "How to design with the animal" e imágenes de "Huellas y señales de los animales de Europa".

Dodington comienza con la conexión entre agricultura y arquitectura. Las factorías automatizadas siguen el modelo Fordista de producción: mecanización y producción únicamente de las cosas necesarias.

Los animales están considerados como factores de diseño, para establecer una relación entre la arquitectura y los animales. Por esto, se centra en tres proyectos:

A)     “THE CALL: THEORY AND ENGAGEMENT” (clima)

 Donde desarrolla los términos “animal” como separación de la del resto del reino animal, y “monstruo” que tiene parte de animal y del hombre, así como el paisaje, conjunto de imágenes de la superficie horizontal sobre la que andamos.

Distingue entre representación biótica (vínculo con seres vivos) y abiótica (vínculo con componentes físicos y químicos.

 

 B)      “THE RESPONSE: PROCESS” (aire)

 Distingue tres proyectos: “The Terroir” un esqueleto estructural que propone barreras bionaturales para proteger de las catástrofes naturales, teniendo en cuenta la cualidad del suelo, el viento, o factores ecológicos como las ostras o los peces. Por ejemplo, teniendo en cuenta las huellas de las distintas especies, como se muestra en las fotografías a continuación:

 

           

 “Ovimex”se basa en la producción de biopolímeros, que son macromoléculas sintetizadas por seres vivos, como la celulosa o la quitina.

“Polyspecies park” utiliza la ingeniería celular y tisular (biología celular, macrofabricación, robótica…) y comprende cuatro partes: la granja, fábrica de ingeniería celular, eco-resort e instalaciones de investigación.

 Pretende un diálogo entre seres vivos y no vivos, y la arquitectura actúa como atractor, infraestructura, paisaje y organismos individuales.

 

 

 

             C)      “REFRAIN” (Animales)

 Explica en esta parte, que el diseño arquitectónico debe ser con los animales en vez de para los animales y distingue a paisajistas como Temple Grandin, Catherine Ingraham o James Corner.